2010-04

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041015
Тема|  Музыка
Авторы|
Заголовок| Репетиция оркестров
В Екатеринбурге проходит Симфонический форум России
Где опубликовано|  Российская газета
Дата публикации|
Ссылка| http://www.rg.ru/2010/04/09/koloturskii.html
Аннотация|
<....>
Справка "РГ"

Сегодня по данным ГИВЦ Роскультуры в России 71 (по другим данным - до 86) симфонических оркестра. Для сравнения, в США по самым скромным подсчетам только профессиональных оркестров порядка 350. Лишь 32% российских оркестров штатно укомплектованы, остальные 68% испытывают кадровый дефицит, который в ближайшей перспективе будет еще более острым: в России утерян престиж профессии музыканта, возникли системные проблемы в образовании. Количество концертов, проводимых российскими оркестрами в год, по данным СКОР, в 2009 году - от 10 до 132. Зарплата музыкантов в регионах колеблется от 4000 рублей до 50 000. В столичных оркестрах с грантами музыканты получают до 100 000 рублей. В 50% российских оркестров зарплата ниже средней по региону.

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041101
Тема| Музыка
Авторы| Ходнев С
Заголовок| Музейный пыл// Жорди Саваль на Пасхальном фестивале
Где опубликовано|  Коммерант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1351369&NodesID=8
Аннотация|

В рамках Московского Пасхального фестиваля в Большом зале консерватории выступил оркестр Le Concert des Nations — детище Жорди Саваля, одного из ключевых музыкантов европейского аутентизма. Знаменитый исследователь и интерпретатор старинной музыки, прибывший вместе со своими подопечными, выступил и в качестве дирижера, и в качестве солиста, играя на прославившей его виоле да гамба. Разнообразную и вроде бы развлекательную программу из музыки XVII-XVIII веков слушал СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041102
Тема| Опера
Авторы| Ходнев С
Заголовок| «Троянцы» без коня// Концертное исполнение оперы Берлиоза в БЗК
Где опубликовано| Коммерсант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1346156&NodesID=8
Аннотация|

"Троянцы" Гектора Берлиоза не из тех произведений, постановку которых любой среднестатистический оперный театр может позволить себе не задумываясь. Это огромное оперное полотно, требующее масштабных исполнительских сил (певцов-солистов почти два десятка), большого и необычного оркестрового состава, крепких и выносливых голосов — в общем, практически как в случае великих музыкальных драм Вагнера, которые, кстати, Берлиоз явно имел в виду, сочиняя своих "Троянцев". И все же теперь может показаться, что это такая "опера оперовна", опус, рассчитанный на пышную, ультразрелищную постановку с большими хорами, балетами, роскошными историческими костюмами и чуть ли что не со слонами на сцене, эдакий блокбастер по меркам любящего размах и эффекты французского театра 1860-х годов — словом, что-то наподобие оперы "Ганнибал", придуманной Эндрю Ллойдом-Вебером ради того, чтобы украсить своего "Призрака оперы" пародией на подобные зрелища.
<...>
У нас "Троянцам" тоже долго не везло. Отечественную премьеру, весьма скромную, опера получила только в конце 1990-х на сцене театра Санкт-Петербургской консерватории. Было ясно, что для большого и серьезного исполнения стоит дождаться инициативы дирижера масштаба Валерия Гергиева — и наконец дождались. Прошлым летом "Троянцы" прозвучали в Мариинском театре в концертом исполнении, а в самом конце 2009 года театр выпустил сценическую премьеру в постановке каталонца Карлуша Падриссы и его труппы La Fura dels Baus (на фото). Говорят, что и этот спектакль Валерий Гергиев готов показать на главной сцене Большого театра, когда она наконец откроется (больше в Москве этот спектакль показывать попросту негде), но и предстоящее концертное исполнение "Троянцев" по московским меркам — само по себе событие. Тем более что в качестве исполнителей главных партий шеф Мариинского театра привезет в столицу отборных солистов — меццо-сопрано Екатерину Семенчук (Дидона) и Екатерину Губанову (Кассандра), а также тенора Сергея Семишкура (Эней).

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041103
Тема| Опера
Авторы| Должанский Р
Заголовок|  Монолог русского режиссера// "Диалоги кармелиток" в постановке Дмитрия Чернякова
Где опубликовано| Коммерсант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1349437&NodesID=8
Аннотация|

На сцене Баварской государственной оперы в Мюнхене состоялась премьера оперы "Диалоги кармелиток" Франсиса Пуленка в постановке режиссера Дмитрия Чернякова и музыкального руководителя театра Кента Нагано. Это уже второй, после "Хованщины", спектакль господина Чернякова на одной из самых знаменитых оперных сцен Европы. Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.
<....>
В спектакле Дмитрия Чернякова, человека, от католического, да и от революционного контекста весьма далекого, нет ни революции, ни религии — если понимать ее как институцию. Сюжет переосмыслен им радикально, последовательно и очень увлекательно.
<...>
У Дмитрия Чернякова (как всегда, он сам придумал сценографию к спектаклю) "монастырь" представляет собой деревянную дачную террасу, старую и высохшую, с большими окнами — напоминание о каком-то подмосковном эдеме советских времен.
<....>
Религиозное исступленное мученичество Дмитрию Чернякову вряд ли интересно. Жертвенность не во имя Бога, но для конкретных людей становится итогом сомнений и мучений Бланш. Сбежав из разоренной секты, она возвращается в нее буквально в последний момент. Дмитрий Черняков не разъясняет социальный механизм, который вдруг дает сбой — никакой казни нет, но женщины, запершись на своей терраске, готовятся пустить из больших красных баллонов газ и взорваться.

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041004
Тема| Музыка
Авторы| Бирюкова Е
Заголовок| Заявление с оркестром// Девятый Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева
Где опубликовано| Коммерсант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1349350&NodesID=8
Аннотация|
Московских открытий у нынешнего фестиваля было два, оба в Большом зале консерватории. Одно вечернее, торжественное, с речами, манифестно выстроенной программой из русских композиторов и прямой трансляцией на телеканале "Культура". Другое дневное, поскромнее, с Мессой Баха, Хором шведского радио и Мариинским оркестром, но без Гергиева.

Зато в промежутке между концертами Гергиев успел дать пресс-конференцию, небольшую, но емкую. Из нее стало понятно, кто больше всего волнует маэстро (а стало быть, должно волновать и нас, потому что его интуиции стоит доверять) в нынешней большой российской музыкальной политике. Это два имени — Владимир Кехман и Михаил Плетнев. Один — невероятно активный, амбициозный и, похоже, успешный руководитель Михайловского театра, другой — большой музыкант, серьезно обиженный на то, что его Российский национальный оркестр опять обошли с президентским грантом. Как выразился Гергиев, сейчас "время Кехмана пришло, а время Плетнева..." При этом он дал понять, что Плетнева будет поддерживать, и посоветовал ему ради помощи РНО вернуться на сцену и в качестве пианиста.

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041105
Тема| Опера
Авторы| Ходнев С
Заголовок| Пение с петухом// "Искатели жемчуга" Бизе в Зале Чайковского
Где опубликовано| Коммерсант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1349336&NodesID=8
Аннотация|

Московская филармония представила концертное исполнение одной из популярнейших французских опер XIX века — "Искатели жемчуга" Жоржа Бизе. Вместе с Национальным филармоническим оркестром России, руководимым в этот раз итальянским дирижером Оттавио Марино, оперу исполняла четверка заграничных певцов во главе с уважаемой французской примадонной Анник Массис. Рассказывает СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.

[Сергей_Quark]

Номер ссылки| 2010041106
Тема| Опера, театр "Геликон", Персоналии Бертман Д.
Авторы| Архагельский А
Заголовок| «Лень — признак таланта»
Где опубликовано| Коммерсант
Дата публикации|
Ссылка| http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1345487&NodesID=8
Аннотация|

<...>
У нас еще стало модным слово "концептуальный". Постоянно слышишь — "концептуальный спектакль", "расскажите концепцию". Ка-а-анцепция. Этого слова никогда не было в обиходе русского театра, даже у Мейерхольда. Почему? Потому что природа у театра — эмоциональная, а не умственная: этим театр отличается от любого другого искусства. Человек приходит в театр, начинает смеяться, плакать... Прямой эмоциональный контакт. Но вот Германия предложила новый вид театра — концептуальный. Когда в основе всего лежит концепция, а не эмоции. Допустим, Виолетта Валери (главная героиня оперы "Травиата".— "О") умирает от СПИДа, а не от туберкулеза, как в оригинале. Или не на Земле, а, допустим, на Луне. Или на подводной лодке. Ну и что это меняет? Проблема ведь не в диагнозе. Но критики совершенно всерьез все это обсуждают, и начинается такой советский театр абсурда. Концептуальный театр — это тоже имитация, напоминающая советскую показуху: только там был диктат содержания, а тут — формы. У режиссера, конечно, должна быть своя концепция, но главным по-прежнему остается работа с артистом, а не работа с макетом.